『吴越艺术 大师赏析』雅克•路易•大卫

阅读  ·  发布日期 2013-08-11  ·  作者 吴越画室

艺术同现实紧密结合的大师

——雅克•路易•大卫

                                                                                                                                                     (用网上资料编写)
        雅克-路易•大卫(Jacques-Louis David)是法国大革命时期的杰出画家,新古典主义的开创者和奠基人,是法国大革命时代政府的官方画家,革命的拥护者和参加者,曾在雅各宾专政时期任共和国教育与文化委员会艺术总监,在政治上 扮演过重要角色。当拿破仑夺取政权建立帝制以后,他成为帝国的首席画家,这一时期创作了很多反映拿破仑的英雄业绩和形象的作品。1816年拿破仑被推翻,波旁王朝复辟,将曾对处死路易十六投赞成票的大卫驱逐,他被迫迁居比利时布鲁塞尔,此后大卫再也没能回到法国,1825年,大卫在比利时布鲁塞尔去世。
雅克•路易•大卫画风严谨,技法精工。主要作品有:《荷拉斯兄弟宣誓》、《马拉之死》、《拿破仑加冕》、《萨平妇女》等。
        雅克•路易•大卫最初师从布歇,布歇发现大卫的气质与自己的洛可可风格不一致,就将他转到皇家美术院教授约瑟夫•马里•维恩门下学习,接受一整套学院派理论和技巧的训练。1774年大卫获得当时学院的最高奖——去罗马学习的奖学金去意大利。在罗马学习期间,大卫为古代希腊罗马艺术遗迹所感动,产生了研究和学习的浓厚兴趣,刻苦学习和研究了大师们的作品,逐步形成了他的新古典主义的艺术风格。
        在接受古代艺术影响的同时,大卫在思想政治上也受到古罗马共和政体的潜移默化,滋生了反对封建专制统治的政治热情。1781年回国,大卫就勇敢地站在时代的高度,用自己的艺术为反封建斗争服务,逐渐走进现实主义潮流。雅克-路易•大卫说过:“艺术必须帮助全体民众的幸福与教化,艺术必须向广大民众揭示市民的美德和勇气”。从此,大卫把艺术作为反封建的战斗武器使用,作为战士登上了画坛和政坛。他竭力想借用古代希腊罗马的艺术样式,传达自己的政治见解和思想感情。创作了一系列以古代英雄 主义精神为题材,又富有时代精神的作品:《荷拉斯兄弟宣誓》等油画。
        在新的时代背景下,大卫不断探索艺术创作,突破了古典主义的因袭陈规,借历史题材揭示如何建立和巩固新的社会制度与新的社会风尚的革命思想。大卫公开倡导艺术必须为政治斗争服务,他说:“艺术不是目的,而是手段,它为了帮助某一个政治概念的胜利而存在”。在大革命中,雅克-路易•大卫根据国民议会的建议创作了一些具有鲜明革命时代特征的肖像画,其中最杰出的是《马拉之死》。
       随着“热月党”政变,雅各宾党政权被推翻,大卫被捕入狱,出狱后看到国家发生的变化令他触目惊心。革命的理想破灭了,整个社会陷于黑暗恐怖的深渊,这使他心灰意冷,又无能为力。大卫在那黑暗的岁月里停止了一切社会活动,情绪非常消沉,艺术生命也面临枯竭。在创作上他放弃了现实的题材,又沉浸在对古代社会的向往之中,再也没有画过富有革命激情的作品。这时的画家期望和平,在这样的心境下创作了《萨宾妇女》。
        从雅克•路易•大卫的经历和艺术生涯中,可以明显地看到一个艺术家只有投身于时代的变革,才能创造出震撼人心的优秀作品,一旦脱离时代和人民大众,艺术生命也就枯萎了。大卫给后辈的艺术家留下了宝贵的经验和教训。大卫曾说过一些激励人心的话,至今对我们艺术创造仍有教育意义,他说:“绘画不是技巧,技巧不能构成画家。”他还说:“拿调色板的不一定是画家,拿调色板的手必须服从头脑”。这些都成为画家的箴言。
                                                                              
雅克-路易•大卫名著欣赏:


1、《荷拉斯兄弟之誓》画家:雅克-路易•大卫
        这是法国国王路易十六在1784年给大卫的订件。他接到任务后去罗马创作了这幅画。1785年在沙龙展出。由于大卫的政治观点和路易十六的专制权格格不入,这幅画的主题思想和法国王室的要求完全背道而驰。《荷拉斯兄弟的宣誓》作为新古典主义画派的代表作品,不仅是达维特的成名之作,而且对于法国美术史而言,具有划时代的意义。

       《荷拉斯兄弟的宣誓》,作于1784年,正值法国大革命的前夕。它的主题是宣扬英雄主义和刚毅果敢精神,个人感情要服从国家利益。画面正是表现三个兄弟在出发前向宝剑宣誓“不胜利归来,就战死疆场”的场面,老荷拉斯位于画面的正中,他手上的刀剑是这场宣誓激情的焦点。右角是三勇士的母亲、妻儿和姐妹,母亲担心出征凶多吉少而心痛如割,妻子搂着孩子泣不成声,最右侧的一个姊妹,由于她是作战对方的未婚妻,心乱如麻,因为不论胜负,她都将失去自己的亲人。妇女的哭泣与三个勇士的激昂气概,形成鲜明的对照。为了祖国,必须牺牲个人和家庭的幸福,在这悲壮的戏剧场面上得到了充分的揭示。由于作者以朴实无华的写实风格、精确严谨的构图和英雄式雄浑的笔调进行了描绘,画家运用了多侧面揭示主题的手法,使悲壮的戏剧性场面,具有无比的丰富性。所以这幅画后来成为绘画艺术的典范。
 

2、《马拉之死》画家:雅克-路易•大卫

        19世纪法国画家雅克•路易•大卫所画的《马拉之死》,是肖像画中的另一种典型代表。现藏: 布鲁塞尔比利时皇家美术馆藏。
《马拉之死》也因马拉的特殊身份和简洁有力的形式而为人们所熟知。马拉(Marat,1743-1793年)是雅各宾派的核心领导人之一。雅各宾派当政以后,他因为卓越的号召能力而成为该派的主席,但同时也是一位残忍嗜血的活动家,往往不经审判便将政敌送上断头台。他患有严重的皮肤病,每天只有泡在洒过药水的浴缸中才能缓解痛苦,于是,浴室就成了他最经常呆着的办公场所。1793年7月11日,一位反对暴政的女士借口商谈事宜,进入马拉的浴室,并在毫无防备的情况下行刺,结束了这位暴戾政客的生命。据说大卫在马拉被刺死的两个小时后就赶到了现场,并被眼前的惨状所震惊,于是他决定用画笔来记录这悲壮的历史场面。
        大卫认为将死者生前为公众操劳的生活情景展现出来对人们是有益的。画家如同现场的目击人,记录下谋杀刚刚发生过后的情景,画家用写实的手法再现了当时的情形:马拉倒在浴缸里,鲜血正在从伤口中流出;带血的匕首滑落在地,而凶手已经逃离现场。画家构图压得很低,上方的黑色占去了大片面积,营造出庄严、肃穆的气息。马拉如同过度疲劳而静静睡去一样,手中还握着鹅毛笔以及一份正待签署的申请书,上面写着:“1793年7月13日,玛丽•安娜•夏洛蒂•科黛致公民马拉:我十分不幸,指望能够得到您的慈善,这就足够了。”将画中的主角设计在一个情节和场景之中,丰富了肖像画的表现内容,增强了它的感染力。画面以它的单纯、简洁打动人心。除了安详的人物、白色的浴巾、绿色的桌布、黄色的木箱,再没有太多累赘的图像。
       画家有意将马拉的死表现得如同基督教的圣人一样,尽管已经失去生命的知觉,可他的形体仍具有一种高贵的美。从而使他的死富于不同寻常的含义,他的牺牲是为了善,是为了普通人的福利。《马拉之死》并没有因为雅各宾派的倒台而过时,它超越了人物和事件本身,成为一次祭奠、一种理想。
拥戴拿破仑的艺术家中,最有名的艺术家,就是大卫。大卫把拿破仑想成是法国大革命的继承人与混乱的终结者,对他非常崇拜,同意做拿破仑的宫廷画师。他画了一系列肖像画和历史画,精雕细琢,有惊人的效果,把我们带到了拿破仑时代的历史与生活中。

3、《拿破仑一世及皇后加冕典礼》画家:雅克-路易•大卫

 

        这是画家对拿破仑一世及皇后加冕礼仪式的忠实记录。身着华丽服饰的拿破仑已戴上王冠,正把小王冠给皇后带上,教皇心绪不宁地默认了这一情景。整个画面气势十分庄严,人物多达百人,每个人物形象都按身份进行精神描绘,构图宏大,场面壮观,是达维德空前的巨幅制作。它充分发挥了画家的素描造型与色彩写生才能,不仅人物、服饰、环境的质感逼真,富丽堂皇,而且整体构思统一完整,在严谨性上达到了新古典主义绘画的最高境界。

《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》画家:雅克-路易•大卫

 

 
        画面再现了1794年第二次反法同盟战争期间,拿破仑率领4万大军,登上险峻的阿尔卑斯山,为争取时间抄近道越过圣伯纳隘道,进入意大利的情景。拿破仑军队进入意大利后,给那里的奥地利干涉军队出其不意的打击,用一个月时间结束战争。跨越阿尔卑斯的壮举,堪与公元前3世纪迦太基统帅汉尼拔大败罗马军队以及公元8世纪查理曼大帝征战意大利的战绩相媲美。
   《1804年10月5日军队在五月广场向皇帝宣誓》画家:雅克-路易•大卫

         从表现表情到现实主义,路并不远。在模仿古人时,大卫显示了坚韧不拔的毅力,在表达周围世界的对象时,他同样地做到了这一点。大卫的一位同时代人赞赏《1804年10月5日军队在五月广场向皇帝宣誓》这幅画中对士兵所作的真实描绘,他说:“脸部、身材甚至臀部……对于那一个兵种来说,都是典型的:这个步兵短小精悍,腿短短的,正是挑给这类步兵团的那种人们的特点。—可是这是一种表面上的现实主义,它对现实的外表作了准确的表现,但缺乏想象,感情的成分很少。有人因而非难大卫,认为他不爱人物,这种非难后来还一再重复过,但是,大卫的技术起了决定性的作用。事实上,大卫的这种与艺术距离很远的现实主义是非常熟练的,并且是与力求创造出纯粹的美的古典主义很相似的。所不同的仅仅是描绘对象而已:是古代的雕像还是活的自然对象。在这两种情况下,描绘的过程是相同的.模仿的技巧都是熟练而稳当的。

参考文献:
•  百度百科《雅克-路易•大卫》
• 拿破仑的御用画家雅克-路易•大卫
•  雅克-路易•大卫,在现实与浪漫之间徘徊的革命者(连载1、2、3)
•  新古典主义的开创者——雅克-路易•大卫 

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