没错，这就是那位画人像画得很惊艳的萨金特 但其实他的水彩也很出色 “和萨金特的水彩在一起，就好像和新鲜的阳光在一起” 萨金特的一位传记作者说 萨金特的水彩看起来就像是能自己发光

萨金特的X夫人

萨金特的水彩

在他的那幅Figure with Red Drapery中 整个空间看起来都是由笔刷随意刷出来的

Figure with Red Drapery

在萨金特初涉绘画 他就爱上了水彩这一媒介 水彩即干的特性令他着迷 萨金特还擅于将水彩的画法转化到他的其他画种上

他画得很快很简单：先用饱含水分的画笔铺上大致的底色，留下部分空白。再直接用蘸取了较浓颜料的笔勾勒大形。然后就直接用浓郁的红色画出布。他并不急于确定人物的准确轮廓，因为画到此时纸还是湿润的（好速度！）他通过给阴影和暗部以及暗部周围的部分都画上暖暗色，并继续把亮部留出。等画面的水干得差不多了，他用深色的笔触定义出清晰的轮廓。

但这一切看似轻而易举的画技 都依托于他熟练的手头功夫和多年磨练的技法 就像弹钢琴一样自然而有序

这位影响过何多苓等大师的 伟大怀乡主义水彩画家Andrew Wyeth 在他那幅著名的1948年的蛋彩画 《克里斯丁娜的世界》中 他证明了一个观点：设计，不需要显而易见 有时他的设计感之微妙，你甚至注意不到

凑近看 你会看到女主角头上飞出的两根头发 这可不是两根单纯的发丝哦！它们有曲线、有弧度 正好呼应了画面右上角的两条车轮印 而她左侧的发丝也与图中的某些曲线相呼应

这种呼应在画中还体现在：生命形体自然的曲线与非生命体笔直线条的反差。克莉丝汀娜身躯有着柔和而有力的曲线（她的姿势是扭曲而向上的），而头顶的房屋则是较规则的几何图形。而在房子与房子间，也有大小、远近的对比与呼应。这种看似无意的构思，并不是艺术家的随性而为。反而却是艺术家真正值得我们学习的过人才华。将设计隐于画面的叙述，让一切都那么自然。

在1886年的冬天 在巴哈马联邦首都度假的画家Winslow Homer 画了一系列直戳人心的水彩 巴哈马港口一向以迷人的风光与温和气候而闻名 但在Homer的A wall Nassau中 他没有选择经典的明信片式取景 而是在海岸线画上了一堵灰墙

A wall, Nassau

这堵灰墙占据了画面的下半部分 只是简单的灰色色块、缺乏细致刻画的纹理 但灰墙之上是释放而出的明亮绿色的灌木丛 （尽管只露出了有限的一部分） 当我们的视线好不容易跟随植物过渡到了画面的中间 吸引我们目光的却是右侧那艘白色帆船的身影

看这张画，你的视线永远无法安分。你看它的水平线，似乎并不完全水平而是向一侧倾斜。矮墙的明暗过渡让人的视线从右至左，而火红的热带花朵又带你回到右半部。一艘不安分的小船在下方吸引视线。而灰墙上若有若无的土黄色斑点引人猜测不断……很是精彩！ 打破平衡，却又在左右、浓淡、明暗、松紧间来回牵制。Winslow Homer的水彩被视为美国最伟大的艺术之一（当然这值得商榷），他构图中的“不安分”感是极大的一个因素。

在英国作家约翰·拉斯金的《现代画家》中，他描述透纳作画的情形：“他（透纳）时常带着一卷画纸在城中游荡，快速地画几张速写，只是记录下他想画的东西。当夜晚他回到旅馆，透纳迅速地完整这幅铅笔稿，又加上丰富的颜色直到他满意。”1834年10月16日，当他那幅著名的《议会大厦的大火》正在展出时，透纳正坐在一艘小木船上，在狂风暴雨的海面画着速写。他快速地反动本子，飞快地记录下眼前这惊涛骇浪。

透纳所生活的时代，艺术与科技正在紧密相连。与其他浪漫主义画家一样，他不仅喜欢观察自然，更喜欢表达情感。他的风景画是抽象的，带有强烈的主观愿望与想象，那是激烈的、狂暴的、精彩的、速度的。他画风景，但画的更是情

爱德华·霍普的艺术生涯 开始于一个商业插画师 而这段经历让他发现自己 特别热衷于绘画建筑与城市中的光影

在他的作品中 他把光画作戏剧性的形状 映衬在城市的建筑物上 他喜欢用水彩画写生 记录下独特的一天 这一天的温度、光影、气候 都被奇妙地记录下来，独一无二

画画不止是技法 在技法之外 在技法之外 更需要动脑 需要多看优秀作品的艺术灵魂